圣桃 [ 编号:32597 ]
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作品描述
桃子在中国传统文化中始终被作为福寿吉祥的象征,正是因为如此,千百年来桃一只被画家、雕刻家当做座上宾,或画上中堂,或雕上家居墙、具,所以在紫砂壶界也不乏桃的身影了。
这款壶器型敦厚而稳重,并无彩绘和雕刻,由手工制作衔接而成,更具有收藏价值。
壶钮是一段桃枝装饰而成,在桃枝旁边生出一只硕大的桃子,另外还有两片桃叶舒展在两侧,形态逼真,很是喜人。嵌盖深入壶体,与饱满的壶身一起,构成圆润的形状,在中国传统文化中,“圆”往往是“圆圆满满”的意思,同样表达吉祥祝福之意,与桃子的主题相得益彰。
壶嘴和壶把桃枝装饰而成,在壶嘴处一侧伸出一条嫩枝,几片绿绿的桃叶在壶身舒展开去,另外还有一只小小的桃子在枝杈上,小巧可爱,充满生命的活力。三足小巧而立,也煞是可人。
整款壶有种大朴若拙的古朴之风,喜欢的壶友不妨收之。
作品展示
奉乞桃栽一百根,春前为送浣花村。 河阳县里虽无数,濯锦江边未满园。
无赖夭桃面,平时露井东。春风为开了,却拟笑春风。
东风有恨致玄都,吹破枝头玉,夜月梨花也相妒。 不寻俗,娇鸾彩凤风流处。 刘郎去也,武陵溪上,仙子淡妆梳。
泥料特性
简介:本泥因视之古朴,经长期使用后老味浓厚,又乃古代陶人最喜使用,为流传较多传器之泥料,故以清水泥名之;乃作与赏二者最推崇之泥料。泥性:干湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。陈泥须回炼,否则易生黑边、花泥,提炼时须留意氧化铁及石灰质之剔除。清水泥为纯种紫泥矿,宜兴陶者呼之“普泥”,为较常见之泥料;良者稀而贵,劣者多而廉;玩家习称“红紫泥”,乃作与赏二者最推崇之泥料。
窑温:约1160度C。
收缩比:约12%。
矿产地:江苏宜兴丁山黄龙山‧本色泥。
泥性:乾湿易掌握,稳定性高,黏性合理,成型较易。
难度:陈泥务须回练,否则易生黑边、花泥,提练时须留意氧化铁及石灰质之剔除。
特点:泥色醇和尔雅,文人气息浓厚,大小件作品皆可展现紫砂风华;温暖亲和,易与使用者产生共鸣,为明初陶手最喜使用之泥料之一。
冲茗特性:使用日久愈呈红润、包浆;泡茶易上手,亲和力佳,温度掌握简单,可轻松冲壶佳茗,伴享茶宴。
冲泡建议:普洱茶各种系列、轻焙火乌龙茶 、铁观音、花茶、红茶、绿茶、龙井、碧螺春。
艺人简历
国家级高级工艺美术师、青年陶艺家、中国工艺美术学会会员。
1972年出生于蜀山脚下与“南街”(众多紫砂大师居住处)相距不远的木石村。1989年进入宜兴紫砂工艺厂研究所师从王小龙、高丽君夫妇,后入南京艺术学院深造。王小龙、高丽君均为一代陶艺大师朱可心先生的得意门生。王小龙是“紫砂七老”之一王寅春之子,家学渊源,又得朱可心真传。
多年来潜心于紫砂茶具制作,数得大师兄季益顺点拨,技艺益发精进。作品以花器见长,内涵深蕴,精工典雅,型用完备,深受国内外藏家和紫砂爱好者喜爱,是当今紫砂界中屈指可数、为人瞩目的陶艺新人。
太公(奶奶的父亲)张兰洲与蒋蓉同村(潜洛村人),天赋秉异,极有才华,既擅陶艺,又是医生、实业家,亦精篆刻。解放前在上海仿制日本进口的“汽油灯”,一度将日本产品驱逐出中国市场;专长于动物雕塑,制作的紫砂犀牛远销荷兰,受顾景舟、蒋蓉赞誉;他创立的“上海齿科厂”至今犹存。宜兴鲍达芝曾撰文称赞张兰洲的成就,称他为“杰出陶艺家”。可惜有“阿芙蓉”瘾,常对子女说“要那么多钱干什么,赶快花花”,卒于衰弱。张兰洲的生平见于《宜兴县志》,其印章仍在许家。
张兰洲仅有一女张秀珍,即许智萍的奶奶,嫁与工人许氏。张秀珍精于制壶,擅制寿星、三号圆壶,七十余岁仍能制作。
张秀珍之子许冬柏(许智萍之父)在徐汉棠的建议下从事耐火材料工作(当时耐火材料是远比制壶更为先进的工种),娶妻陆凤园。许冬柏、陆凤园育有二女,长女许智萍现为优秀陶艺家,次女许慧萍现为药剂师。
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